Александр МисурОв

как писать стихи

садишься на пол
мошонка на кафеле
берешь молоток
и-хрясь!
и-хрясь!
и-хрясь!
и-хрясь!
это четырехстопный
ямб
мужская рифма
и продолжай, и продолжай,
и продолжай -
талант и труд
неразделимы

***
Всё передники остановок. А наяву
колыхнет сквозняком от окна белоснежный тюль.
Обнулившись (по Фаренгейту? календарю?),
к диафрагмам нагретых стекол прильнул июль.( Read more... )

вечером у офицера расстрельной команды
за день пробившего пулями черепа
четырёхсот человек
заболела рука
скрючились одеревенелые пальцы
и багровый синяк расцвёл на ладони
в старости его будет мучить страшный артрит
и тогда за обедом
ему придётся
держать ложку
в левой руке

( Read more... )

Кривое двоеточие превратило конец в кривую репризу.
Тише, тише, товарищи.
Слушайте. Слушайте. Ага?


(  читать  )

этот достаточно известный в кругу интересующихся подобной музыкой шведский коллектив после многократного прослушивания всех их пяти работ стал, пожалуй, моим любимым современным. они, - несомненно обладающие собственным звучанием, - тем более подкупают меня не только прочной,но и какой-то невинной зависимостью от классики арт-рока и психоделии. в их музыке присутствует школа Eloy, Gentle Giant и, более того, King Crimson (кстати, группа поначалу была кавер-группой и исполняла кримзоновские вещи), что особенно хорошо, учитывая плотную ориентацию большинства прог-групп девяностых и двухтысяных на школы Genesis и Kansas. сюда же примешивается что-то по-академечески романтическое и всякого рода неоромантическое - это сейчас, видимо, что-то присуще шведское. насилующие любую неподготовленную психику и окончательно заявленные во втором альбоме-манифесте (Nucleus, 1995) металлические и неофьжновские композиционные конструкции впоследствии практически исчезают. после них остаются только вдумчивые ладо-тональные последовательности. и тогда - забавляют эмоциональные ассоциации с совсем уж популярным, но весьма и весьма значительным по музыкальной эвристике образованием Muse, где похожие (на уровне тембров, конечно) влияния рок-традиции за счет большей простоты и лапидарности совершенно скрыты.

1) Что теряется в путешествии из Саратова в Москву?


я не родился в Саратове, живу здесь всего семь с небольшим лет и не думаю, что приобрел здесь то, что мог бы потерять поехав в другой город. другое дело Москва - как место, локус. мало того, что она поглотила уже достаточное количество моих друзей, она, как большая столица, наделенная к тому же тенью "третьеримской" амбиции, всегда будет для меня метафизически ущербной. - там, куда ведут все дороги, по определению заканчивается путешествие. вот то, что в самом деле теряется.


2) Сколько можно любить?


да, действительно:) . любить, наверное, можно и вечно. часто думаю, что я никто, в том смысле, что не являюсь исключением. любовь может быть единственное, что каждый умеет делать (именно умеет делать) по-настоящему. в остальном людей никак не назовешь равными.


3) Где выход?


кажется, выход там, куда ты идешь. мне, пожалуй, не хватает внимания к тем, кто мне дорог. и я отдаю себе отчет в том, что выход появляется тогда, когда думать о нем уже некогда, потому что ты занят. когда некогда думать о том, в каком месте выход. их ведь бесконечно много, мест-то.


4) Когда ты последний раз высыпАлся?


да легче сказать, когда я не высыпался. скорее страдаю хронической заспанностью. а ведь когда-то экспериментировал с полуторочасовым сном. в смысле, полтора часа в сутки. сегодня вот, черт возьми, опять выспался, сил моих нет никаких.


5) а этот не помню, ладно другой вопрос: Придумай название для книги, такое, какое тебе хотелось бы.


ну вот зато у меня шестой вопрос в запасе. "опиши форму облаков" - чем не название? когда-то, еще совсем в юношеском возрасте думал, что название моей книги - "облака":) сейчас перестал чувствовать замарочку с названием, не особенно люблю фантазировать на эту тему. а поэты вот - забавные люди. - у него еще нет ни издателя, ни достаточного корпуса текстов, ничего, а он как будто всегда уже знает как его книжка будет называться. в этом, по-моему, почти вся литература. в этих названиях и названиях названий. сплошной парадокс Фреге, язык за язык.
 


могу задавать вопросы
 

Никаких нарраций сейчас, поскольку совершенно устал рассказывать и об.яснять. 
Но я благодарен Одессе и вам
Олег Флойд, Саша Лофт, Катя Эльф, Дима, Тёма, Виталий, Тома, Тарас, Дима Одесса, Андрей Джонни (Вайнбергер из Нюрнберга, эгей!:)), Юля, Лиля, Алена, Мойша, Тот Кто играет На Арматуре, Алексей, Богдан - 
и всем, кто говорил со мной и действительно помог мне. 
Спасибо вам, друзья. Я очень скучаю по вам и вашему городу.
И Хаджибеевскому Отделу Милиции спасибо).

фото Алексея Александрова

Всеволод Некрасов? 

небу не хватает площади
небо завидует берлину
там бросишь камень - попадаешь в ангела
бросишь работу а счастье не в этом.

земля моя без изюминки
моя земля завидует чернобылю
вкопаешь мышь и вырастет дерево
посадишь дерево за превышение...

воздух картавый между страницами
спит... и мечтает о тропиках !
выдыхает чистым кислородом
там даже больной малярией

какой же разгул без истерики
какая истерика тихая
тишина безобразная хлопает
ресницами злых и обиженных

вода с острым привкусом тмина
и хлеб зелеенет от плесени
под небом что пахнет Берлином
с сорок первого на сорок пятое
 

Килька в томате.

В банке с килькой господин хлористый натрий.
Я один на один на два на три.
В этой одежде она низменна.
Она неизменна.
Она низменна.

*******
Забыть про росток баобаба.
Одним глотком осушить утопию.
Доказать ненужность воздуха через ампутацию минутных стрелок.
Заклеить огонь скотчем.

 

http://pavel-zhagun.livejournal.com/130801.html

полиритмических и политональных связей достаточно и в роке, и в джазе.
только последние настаивают на связи, на единстве того, что априори разрознено.
НАОБОРОТ, разница в том, что в джазе и роке тональное, ритмическое и прочее - ИНДИФФЕРЕНТНО - именно это, боюсь, в ближайшие тридцать-пятьдесят-сто лет не будет понято.
а академический мейнстрим - что это? у современных композиторов короткая память. разве не типологию ЗВУКА со времен Венской школы (а то и с более древних времен) мы стремимся открыть?
 

Дина Гатина и Дмитрий Кузьмин в Энгельсе

Суббота, 4 апреля, http://engelslife.ru/menyu-i-schyot/restoratsiya-onegin.html (Колотилова, 326).
В своём родном городе читает стихи Дина Гатина (http://engels.livejournal.com/), компанию ей составляет небезызвестный литератор Дмитрий Кузьмин (http://dkuzmin.livejournal.com/).
Из Саратова проезд автобусом 284 без букв, остановка "Авангард". Дресс-код! Начало в 17 часов.

сообщает  http://mnogodela.livejournal.com/
 

"Дебют - Саратов"
Среди иногородних участников: Андрей Гришаев (listikoff), Геннадий Каневский (gaika_tool), Андрей Пермяков (grizzlins), Юлия Попова (j_vik), Виталий Пуханов (puhanov), Алиса Розанова (alisarosa), Света Сдвиг (sdvig), Дарья Суховей (d_su), Александр Уланов, Адель Циферблат (tin_nell), Андрей Черкасов (deadm). В рамках фестиваля состоится второй Коллоквиум по Современному Искусству (Ξ КСИ-2).

ссылка :-)))))))

( программа фестиваля )

"...слушаю "Кармен", этот шедевр (Masterstück) Бизе" - писал как-то Ницше об этой опере, приступая к Ecce Homo. слушаю "The Graveyard", этот  шедевр Кинга Даймонда - пишу со всей ответственностью. пусть даже, возможно, опера The Graveyard, по Ницше, - скорее Вагнер, чем Бизе. "самый ЖИВОПИСНЫЙ альбом King Diamond" - спасибо Андрею Климентову за это слово.

музыка. считаю, необходимо хотя бы однажды открыть эту тему. я отнюдь не досконально знаком с историей джаза, поэтому приводить примеры и проводить сравнения не могу. и, в то же время, -  не считаю благодарным делом.  Tony Levin (бас), Jordan Rudess (клавишные), Mike Portnoy (ударные): Liquid Trio Experiment (2007). возможно, кто-нибудь знает о предыстории (Liquid Tеnsion Experiment: 1998/1999 - поистине, проект - шедевр).  -
у жены Джона Петруччи (гитарист) начались схватки, и он побежал к ней, " а мы продолжили джемовать втроём"(Д. Рудесс).
но вот,  раз уж  такая тема вновинку,  БЕЗ предыстории:
это попытка вернуться к композиционной ассиметрии авангардного джаза, осуществлённая средствами  нынешнего американского rock progressive. при этом, возвращение происходит как бы в обратном порядке, и так, разумеется, чтобы фазы этого обратного возвращения были заметны: безумная, делитантская симметрия в роке -  исследует нормальную авангардную ассиметрию позднего джаза. интереснейшая и очень симптоматичная в новейшей истории музыки работа. Spontaneous Combustion.     

http://mnogodela.livejournal.com/26425.html

насколько понимаю, Евгений Заугаров такие тексты по десять лет пишет 

   
    "ты не из асов/ и не из альвов/ зачем ты прошел/ сквозь бурное пламя/ и к нам прискакал?"
    Старшая Эдда. Поездка(Посольство)Скирнира

этот вопрос задает обитательница другого мира, то есть женщина; впрочем - она из великанов. 
когда говоришь иначе, точнее поэзия оставляет след, приходится перебираться туда - чаянно, нечаянно, но лишь в одном из случаев, по одному из способов. -  просто кто-то в этом переходе не нуждается и тогда он открывает другой способ - можно деформировать свой мир. конечно, в этом случае луше деформировать наш мир. его узнают, если умеючи напомнить. это чье-то мастерство, удивлять Мидгардом, нашим миром.
однако слуга Фрейра Скирнир отправляется в Ётунхейм чтобы сказать там. так или иначе, он принесет слова обратно - так или иначе. он приехал за невестой для хозяина, ему нужно поговорить с ней - он с ней поговорит. а сначала, он преодолеет границу между мирами, бурное пламя - между котороми слова никак не различаются. их нужно не перенести, а создать - причем не заново, а признося их впервые.
в связи с искусством охотно воображают о ненормальности - это должно иметь подтекст жизнеутверждающией эстетики:  жизнь-то она ведь вот. но даже с клинической точки зрения, тот кто пишет ненормально, психом не является. сумасшедший скорее стремится говорить на здешнем языке, чем говорит на своем. я очень хорошо понимаю это немалое усилие к тому, чтобы произнести слово нгоьо как огонь. приходится придумывать слово огонь, как будто бы оно действительно означало  то самое.
Скирнир - это сумасшедший. великанша спросила: "ты не из асов/ и не из альвов/ зачем ты прошел/ сквозь бурное пламя/ и к нам прискакал?" что ответить Скирниру? - "я не из асов/ и не из альвов/ но я прошел/ сквозь бурное пламя/ и к вам прискакал." несомненно, он отвечает гениально и единственно возможным образом. заметила ли великанша, что Скирнир что-то сказал? зато теперь можно поговорить о сватовстве. говорить о женитьбе.